Scream 4 - como nos sentirmos adolescentes novamente

Courtney Cox com a cara paralisada. 

Não devido ao medo do assassino atrás dela, mas devido ao botox.

As casas são sempre enormes. Com sótão, com cave, com corredores escuros e muitas portas, portões e portinholas. Ouvem-se estalos da madeira. Ouvem-se passos apressados. Ouve-se o próprio coração que acelerou sem sair do lugar e ensurdece o corpo naquele ritmo veloz. Existe sempre um jardim com árvores. E o alpendre - nunca falta um alpendre, onde invariavelmente fica sempre alguém pendurado e a gotejar sangue.

Quando a cena não se passa na própria casa, é numa garagem ou num parque de estacionamento. Ou então dentro do próprio carro, porque o assassino está sempre escondido no banco de trás. 

Nós que crescemos a ver filmes de terror quase pop (a trilogia de Scream, Chucky, Sei o que fizeste no Verão passado ou Pesadelo em Elm Street) já sabemos bem como funciona. O que não significa que sejamos imunes ao medo e aos gritos de horror. Não, assustamo-nos na mesma porque os tipos da pós-produção destes filmes colocam sempre aqueles sons pontenciados quando o assassino aparece. E os berros são mais agudos do que o restante volume do filme. E isso assusta, claro.

Neve Campbell, famosa pelos filmes Scream 1, 2 e 3. 

Está igual ao que era em 1996. 

Eu devia ter 13 anos quando vi o Scream 1. Quando somos miúdos e os pais nos proíbem ver "essas porcarias" (ou seja, filmes sem grande conteúdo que não ensinam nada a ninguém), ir ver um filme de terror ao cinema é o cúmulo da autonomia e da rebeldia. E é sempre uma desculpa para nos agarrarmos a algum rapaz giro e gritar muito alto. Vi o Scream 2 também um ano depois. Nunca cheguei a ver o terceiro porque quando estreou já tinha uns 17 anos e - bolas - era muito crescida para isso. Pois.

Há uns dias fui ver o Scream 4, que estreou exactamente 15 anos depois do primeiro. E senti-me uma adolescente novamente. É ingrato realizar uma sequela, principalmente depois de a década de 2000 ter sido marcada por filmes de comédia que satirizam os filmes de terror (a série Scary Movie), o que acaba por desvirtuar todo o género. No Scream 4, o Wes Craven foi buscar novamente a Neve Campbell (que deve a sua carreira quase exclusivamente aos restantes filmes da série Scream), o David Arquette e a Courtney Cox. A Neve Campbell   está praticamente na mesma: mesmo corte de cabelo, mesma cara de adolescente rebelde. O David Arquette continua com o seu bigodito parvo e está igualzinho. A Courtney Cox - coitada - tem a cara deformada de tanta plástica e tanto botox que meteu no seu lindo rosto. É uma pena, porque é - ainda assim - uma mulher muito bonita.

O filme é um verdadeiro desfile de jovens estrelas de Hollywood, conhecidos pelas participações em séries, como a Anna Paquin (já oscarizada com O Piano), Hayden Panettiere (famosa pela série Heroes e linda de morrer com o corte de cabelo radical), Adam Brody (ídolo das teenagers em O.C), Rory Culkin (o mais novo dos 19 mil irmãos de Macaulay Culkin), Kristen Bell (a actriz de Veronica Mars e a voz-off de Gossip Girl) e finalmente a jovem Emma Roberts (sim, o apelido não engana: filha de Eric Roberts e sobrinha de Julia Roberts) que certamente se lança para o estrelato com este filme.

Ora, o filme começa de forma muito original: filmes dentro de filmes. A storyline do Scream 4 é arrebatadora. Com os anos vamos aprendendo que se existem demasiadas pistas contra uma determinada personagem, já sabemos que aquela personagem não pode ser a culpada. E também sabemos que aquela pessoa que é muito boazinha, meiga e querida também não é flor que se cheire, por isso aprendemos a desconfiar dela também. Ora, o assassino acaba por ser sempre alguém de que não se desconfia nunca, pelo que toda a história tem de estar construída de forma a nunca levantar suspeita sobre ele e compete ao autor distrair a atenção do espectador daquela personagem em particular, para que ele nunca se pergunte "Então e se o assassino for aquele...?".

Neste filme há muito sangue, muitas facas grandes que perfuram testas, corações, pescoços, barrigas e pulmões. E, em todas vezes, fecho os olhos porque não quero ver. E agarro-me à amiga que está ao meu lado e digo muitos palavrões, rogando pragas ao momento em que decidimos ir ver aquele filme "porque era capaz de ser divertido". No entanto, o verdadeiro ponto forte do filme é a forma como os autores conseguiram adaptar uma história que nada tem de novo aos tempos modernos, integrando as novas tecnologias, o Facebook, o Twitter, as webcams e obsessão pelo mediatismo e a celebridade. 

No final, ainda atordoadas pelo filme que durante 2 horas nunca nos permite recuperar o fôlego, entramos num táxi e vamos para casa. Com a voz trémula, pedimos ao taxista que nos deixe na nossa morada. Entramos no prédio a medo, chamamos o elevador e, já lá dentro, tocamos no número correspondente ao nosso andar. A porta do elevador fecha-se lentamente e ficamos naquela espera aterradora e que, mesmo no exacto segundo antes de se fechar completamente, vejamos uma mão a travar a porta e o assassino a entrar para nos matar. Sim, porque os elevadores são sempre os locais perfeitos para morrer.

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